|
Мастерская
реставрации графики
 Мастерская
реставрации графики Государственного Русского
музея существует с 1955 года. Основное в работе -
профилактическая консервация бумажной основы
памятника. Это прежде всего ряд мер по устранению
вредного воздействия внешней среды и дальнейшей
стабилизации показателей бумаги: кислотности,
близкой к нейтральной, устойчивости к
механическому воздействию, стабильной белизны.
Принципы
консервации и реставрации графики,
разработанные в московском Реставрационном
Центре им. И.Е. Грабаря, являются основой работы
сектора реставрации графики Русского музея. Так
реставраторы музея традиционны в подходе к
удалению поверхностных загрязнений с бумаги -
эта операция повышает сопротивление экспоната
процессу разрушения, приближает его к
первоначальному виду. Также необходимо удаление
с бумаги интенсивного пожелтения. В известной
степени оно удаляется простой промывкой в
дистиллированной воде. В случае присутствия
нестойких к влаге красителей промывка
производится без погружения на листах
увлажненной фильтровальной бумаги. Опыт работы
показывает, что чем сильнее пожелтела бумага, тем
больше вредных продуктов окисления предстоит из
нее вывести. Для этого применяется метод
химической обработки (отбелки) графических
произведений слабым раствором хлорамина
"Б". Не влияя на структуру бумаги,
отбелка
хлорамином не только позволяет вывести из бумаги
продукты окисления, но и придает ей стабильную
белизну, возвращает произведению его
первоначальный вид.
Помимо
консервационных мер реставраторы вынуждены
выполнять операции по восполнению утрат и
частичных выпадений бумаги. При реставрации
механических повреждений бумажной основы
графики - разрывов, изломов, утрат, сектор
реставрации графики русского музея использует мучной клей и
бумаги, близкие к бумаге оригинала, а также
микалентную, фильтровальную, "японскую",
хромографическую. Одним из наиболее
распространенных и традиционных способов
укрепления обветшавшей бумаги является
дублирование. Эта мера в большей степени
сохраняет пластичность бумажной основы, а кроме
того, позволяет исправить жесткую деформацию
графических листов, вызванную чаще всего
неправильной монтировкой. Дублирование чаще
всего производится на микалентную или
равнопрочную бумаги.
Серьезной
проблемой остается реставрация графических
материалов, созданных художниками в
советский период. Графика 1917-1930-х
годов, выполненная на лигнинных бумагах
смешанными техниками с применением клеев
низкого качества (например, силикатного), а также
современная графика, очень часто выполненная с
нарушением основных принципов техники графики
или материалами плохого качества (синтетические
клеи, клеящие ленты). Особая сложность
реставрации современного материала заключается
в его чувствительности к факторам
реставрационного воздействия. За время работы
мастерской через руки реставраторов графики
прошла большая часть коллекции музея. В
настоящее время реставрацию проходят в основном
произведения из новых поступлений.
|
