|
 Наиболее
интересные реставрационные работы
2004-2006 гг.:
Сектор
реставрации древнерусской живописи:
-
 КРЕЩЕНИЕ,
XVI
век
Дерево, паволока, левкас, темпера
95 х 76 х 2,5 см
Реставратор - Р.А.Кесарев
ДРЖ-3172
При
поступлении иконы в реставрацию живопись находилась под слоем
потемневшей неравномерной сгрибленной сухой олифы и сплошными
многослойными разновременными записями по всей поверхности. Вдоль
нижнего края иконы была поздняя вставка грунта под записью и олифой, а
также имелись многочисленные мелкие утраты красочного слоя до левкаса по
всей поверхности. На фоне был поздний лепной орнамент и рельефная
обводка нимбов, покрытые золотом. Авторское золото, положенное на желтый
полимент не сохранилось (остались его следы на фоне и нимбах). Общее
загрязнение поверхности.
В процессе
раскрытия удалены потемневшая сгрибленная олифная пленка, поздние
записи и прописки. В местах утрат красочного слоя оставлена позднейшая
запись или олифа. Параллельно с раскрытием, по мере необходимости,
велось укрепление красочного слоя. Выполнены необходимые мастиковки и
тонировки, нанесен реставрационный лак.
-
 Егор Грек, ИЗБРАННЫЕ СВЯТЫЕ,
1742 год
Дерево, левкас, темпера
52,7 х 43,5 х 2,5 см
Реставратор - Е.В.Азарнина
ДРЖ-2259сс2662
Поверхность
иконы находилась под слоем потемневшего лака с загрязнениями. По всей
поверхности мелкосетчатый кракелюр красочного слоя, а в верхней и нижней
частях иконы жесткий лаковый кракелюр. Имелись немногочисленные мелкие
утраты красочного слоя, в основном, по периметру иконы. Поля иконы были
закрыты серебряным окладом.
В процессе
раскрытия утоньшен верхний слой лака по всей поверхности, расточена
жесткая сетка лакового кракелюра. Работа велась под микроскопом
"всухую". На утратах выполнены мастиковки и тонировки. Икона притерта
реставрационным лаком. Предварительно снятый серебряный оклад прошел
реставрацию в секторе реставрации металла.
-
ТРОИЦА ВЕТХОЗАВЕТНАЯ, ХVIII век
Дерево, паволока, левкас, темпера
71 см (диаметр)
Реставратор - Д.Ю.Прончатов
ДРЖ-Б-465
После
поновительской реставрации XIX века поверхность иконы была местами
потерта и покрыта лаком. На светлых участках лак был тонированным. На
изображении одежд святых и надписях имелись поновительские записи. По
всей окружности иконы - поновительская опушь синего цвета, которая
лежала на красочном слое.
Утоньшение
лака проводилось с помощью спирто-скипидарной эмульсии с последующей
довыборкой под бинокулярным микроскопом. Удаление записей проводилось
"всухую" под микроскопом. Поверхность иконы укреплена осетровым клеем.
-
 РОЖДЕСТВО ХРИСТОВО, XVIII век
Дерево, левкас, темпера
72,5 см (диаметр)
Реставраторы - Н.И.Говоркова, Д.Е.Мальцева
ДРЖ Б-466
Круглая икона
из того же ряда, что и "Троица Ветхозаветная" (ДРЖ Б-465). Поверхность
иконы находилась под пожелтевшим неравномерным толстым слоем лака и
поверхностными загрязнениями. Имелись потертости лака и красочного слоя
по всей поверхности иконы, а также утраты грунта в центре и
многочисленные по всей окружности иконы с поздними записями. По трещинам
мелкие выкрошки красочного слоя и грунта. По окружности иконы - поздняя
голубая обводка, которая лежала практически без прослойки лака. На
золоте потертости и поновительские записи. Светлые участки живописи были
покрыты тонированным лаком.
Частичное
раскрытие в правой верхней четверти было выполнено Д.Е.Мальцевой в 2002
г. Работа продолжена в 2004 г. Н.И.Говорковой. В процессе раскрытия
верхней части иконы открылись остатки первоначальной надписи "Образ
Рождества", которые были перекрыты поздней опушью. Судя по остаткам
надписи, икона была значительно опилена. Надпись "Рождество Христово" в
верхней части иконы была сделана при одном из старых поновлений. В
процессе реставрации были удалены поверхностные загрязнения, а также
утоньшен и выровнен пожелтевший лак, удалена поздняя голубая опушь. В
местах утрат выполнены мастиковки и тонировки. Икона покрыта
реставрационным лаком.
Сектор
реставрации станковой масляной живописи:
Картина
длительное время хранилась без подрамника, свернутая в рулон лицевой
стороной внутрь, вследствие чего на поверхности образовались жесткие
деформации основы, изломы и осыпи красочного слоя и грунта. По краям в
центре имелись участки 'порошения' грунта из-за нарушения связи с
холстом, возникшие, вероятно, в результате намокания.
На картине
укреплен грунт и красочный слой, отпрессованы и выровнены деформации
основы, подведены новые кромки. Картина натянута на новый подрамник.
Загрязнения удалены эмульсией, на отдельных участках - сухим способом.
Тонировки на местах утрат сделаны масляными красками.
-
Пустынин И.А. ПОРТРЕТ ИМПЕРАТРИЦЫ МАРИИ ФЕДОРОВНЫ (1759 - 1828), ЖЕНЫ
ПАВЛА I , Около 1797 года
Холст, масло
71 x 56 см
Реставратор - И.Н.Корнякова
Ж-3202
Картина имела
жесткий грунтовый кракелюр и изломы красочного слоя по всей поверхности.
Сильные загрязнения и пожелтевший лак искажали авторский колорит. На
изображении лица и волос находились старые, изменившиеся в тоне
реставрационные тонировки, закрывающие авторскую живопись.
После
укрепления живописи и укладки кракелюра на картине был утоньшен и
выровнен старый лак, удалены записи. На местах утрат сделаны тонировки,
после чего картина покрыта даммарным лаком со скипидаром.
Сектор
реставрации смешанных живописных техник:
-
Вишняков И.Я. АРХАНГЕЛ ГАВРИИЛ, Середина ХVIII века
Холст, масло, темпера
222 х 92 см
Реставратор - Н.И.Русакова
ЖБ - 915
Икона
'Архангел Гавриил' была выполнена для иконостаса Троицкой соборной
церкви в 1755 году и располагалась на двери южных врат при входе в
диаконник церкви. После очередного пожара в 1933 г., церковь была
снесена, и образа этого иконостаса поступили в фонды Государственного
Русского музея. В каталоге живописи 1980 г. появились сведения об иконах
Троицкой церкви.
В статье С.В.
Моисеевой 'К вопросу об авторах образов иконостаса Троицкой соборной
церкви в Санкт-Петербурге' путем сопоставления архивных,
иконографических, технологических и других сведений доказывается
авторство 'надворного советника и живописных дел мастера Ивана Вишнякова
и живописца Дмитрия Михайлова', и восстанавливается последовательность
работы над иконостасом благодаря протоколам Канцелярии от строений 1755
г.
Комплексным
исследованиям и раскрытию иконы предшествовали консервационные работы.
Икона пострадала от пожаров и поновлений. Были видны изломы, осыпи
грунта и красочного слоя, расслоения красочных слоев, следы ожогов.
После укрепления и натяжения иконы на постоянный подрамник были
проведены технологические и химико-биологические исследования. Изучение
под микроскопом показало, что холст не утратил эластичности и находится
в удовлетворительном состоянии, не считая загрязнений, следов клея,
растворителей и сквозных ожогов.
Для выбора
метода раскрытия необходимо было выяснить, в какой технике выполнена
икона, чем выполнялись поновительские слои, какова сохранность
нижележащей живописи. Более всего пострадал от поновлений фон и
изображение одежд Гавриила. Были переписаны буквы над изображением
головы. Исследование видимой люминесценции под действием
ультрафиолетовых лучей показало большую толщину лаковых слоев разной
природы.
Исследование
в инфракрасных лучах и рентгенографирование показали удовлетворительное
состояние личного письма и части одежд, реальные размеры утрат на белом
хитоне и зеленом гиматии в центре фигуры и в месте ожогов. На
рентгенограммах хорошо выявлялась структура и особенности живописного
произведения, особенности мазка, моделировка форм. Рентгенограмма дала
возможность определить точные размеры утрат авторской живописи,
определить их границы.
Многочисленные анализы проб с разных участков показали, что самый нижний
красочный слой, лежащий на болюсном грунте, представляет собой масляный
красочный слой, на котором лежат слои яичной темперы, воска, масла на
тонком белом слое мела. Главной задачей при раскрытии авторской
живописи было получение 'равномерной картины' раскрытия, т.е. приведение
состояния красочного слоя и авторского лака, если он сохранился, к
единому уровню или слою.
После пробных
работ стало ясно, что сохранность участка над изображением головы
Гавриила не позволяет провести полное раскрытие, поэтому записи в этом
месте были только утоньшены, а их границы - 'сточены'. После окончания
живописной реставрации и покрытия иконы лаком она заняла достойное место
в ряду работ, выполненных для Троицкого собора Иваном Вишняковым и
Дмитрием Михайловым.
Сектор
реставрации графики:
Авторский
лист углами и центром нижнего края был наклеен на лист плотной бумаги,
имел сильное неравномерное пожелтение, был сильно загрязнен, затерт,
деформирован. На полях имелись многочисленные разнохарактерные
загрязнения: следы от захватов пальцами, точечные темные следы
экскрементов насекомых, пятна растертого угля, затеки с бурыми ореолами,
пятна клея. На изображении фигуры были белые точечные пятна. По листу
жесткие изломы, глубокие царапины, проколы, разрывы от 0,3 см до 14,3
см. Также на авторском листе имелись утраты у центра верхнего края 0,8 х
0,5 см и в центре правой нижней четверти 2,5 х 1,4 см (с тонировкой,
сделанной на подложке).
Оборотная
сторона авторского листа также имела многочисленные загрязнения, была
затерта, пожелтела. После снятия с подложки авторский лист с лицевой и
оборотной стороны был очищен от поверхностных загрязнений мягкой кистью,
резиновой крошкой и глазным скальпелем. Рисунок промыт 'без
погружения', на листах фильтровальной бумаги, смоченных в
дистиллированной воде. Поля рисунка в местах особенно сильного
загрязнения обработаны пеной мыла 'Детское' с помощью мягкой кисти.
Места обработки мылом промыты при помощи влажных ватных тампонов,
заменяемых по мере загрязнения. Проведена общая химическая обработка
листа с оборотной стороны с последующей окончательной промывкой 'без
погружения'. Изломы и разрывы укреплены расслоенной японской бумагой.
Утраты восполнены бумагой, близкой по типу к основе рисунка. Авторский
лист сдублирован на два слоя микалентной бумаги. После прессования
проведены тонировки на участках восполнений утрат и потертостей
красочного слоя и основы.
-
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ РАМА, Вторая половина ХIХ века
Дерево (сосна обыкновенная), бумага тонированная, бумажный бронзовый
рельеф различного тона, белила, тушь
58,7 х 68 х 2,5 см
Реставратор - Г.Г.Полищук
? 1844
Решение о
проведении реставрации экспоната было принято в связи с подготовкой в
Русском музее выставки художественных рам. Поскольку деревянная рама
была декорирована бумажными элементами, фонд хранения рам обратился в
сектор реставрации графики.
При
визуальном осмотре экспонат находился в аварийном состоянии:
тонированная бумага (с рисунком, выполненном в различных графических
техниках), наклеенная на деревянную поверхность рамы, была сильно
деформирована. Бумага в одном из углов треснула. Рельефные бумажные
полосы местами отставали от бумажной поверхности и частично были
утрачены. Многочисленные потертости с утратами поверхностного слоя
наблюдались на выступающих и коробленых местах декоративных элементов.
Особенно сильные коробленности и утраты присутствовали на внутренней
части рамы - черных рельефных полосах, наклеенных на скосы окошка рамы.
На бумажном основании коричневого тона имелись затеки, царапины,
продавленности, пятна различных загрязнений.
Клей,
использованный при соединении бумажных элементов, со временем сильно
пересох и стянул отдельные фрагменты бумажного декора. Вследствие чего
произошли разрывы и утраты на бумажной части деревянной рамы. Самый
большой разрыв бумаги находился в одном из углов рамы на месте клеевого
шва деревянных частей.
Для
выполнения реставрационных мероприятий необходимо было снять бумажную
часть с деревянной поверхности. Техника исполнения бумажного оформления
рамы исключала возможность увлажнения при реставрации. Поэтому
необходимо было использовать 'сухой' способ. Это вызывало особую
сложность, так как пересохшая бумага могла треснуть в любом месте при
малейшей неосторожности.
После
проведенных исследований и пробных мероприятий была выработана методика
дальнейшей реставрации. Вся бумажная поверхность рамы была обеспылена
мягкой кистью. Очень медленно (миллиметр за миллиметром) с тонированной
бумажной поверхности снимались бумажные полосы (на каждой стороне по
шесть полос). Затем очень осторожно основная бумажная часть отделялась
от дерева. Нужно отметить, что она была приклеена на деревянную
плоскость краями (внутренними и внешними). Это намного облегчило данный
процесс. После снятия бумажной основы оказалось, что она сдублирована на
бумагу голубого тона.
Следующим
этапом было устранение деформации бумажной основы и укрепление разрыва.
После обеспыливания с обеих сторон тыльная сторона была увлажнена. После
распрямления бумаги разрыв укреплен. Затем по всей поверхности помещен
легкий груз. Следующий процесс включал максимальное удаление пересохшего
клея с оборотной стороны каждой рельефной полосы, устранение деформации
полос, восполнение утрат. После выполнения данных мероприятий каждая
полоса была протерта микротампоном, cмоченным в спирте.
Завершающим
этапом было помещение бумажного основания и рельефных полос на свои
места. Фиксация бумаги на дерево была проведена по внутренним и внешним
краям, приклеены рельефные полосы (как это и было изначально).
Использовался мучной клей. Проведены небольшие тонировки в местах
потертостей и утрат.
Сектор
реставрации декоративной резьбы:
-
ПОДСВЕЧНИКИ ПАРНЫЕ, (из Мальтийской капеллы) По чертежу Д.Кваренги,
1800 г
Дерево, резьба, левкас, золочение, серебрение, окраска
59 х 20,5 см; 58 х 21,2 см
Реставраторы - М.М.Илюхина (Д-103), О.В.Тимофеева (Д-104)
Д-103
Д-104
Позолота
обоих подсвечников была полностью скрыта под поздним бронзировочным
покрытием, которое со временем потемнело, потускнело и изменилось в
цвете. Слой бронзы скрывал мелкие детали низкорельефного декора. На
подсвечнике Д-104 имелись две утраты в орнаментальном декоре на
акантовых листьях. Прочность соединения ножек с основанием подсвечников
была нарушена. Имелись очаговые отслоения и утраты грунта.
Эти изменения
сохранности экспонатов, произошедшие в процессе их бытования,
существенно исказили первоначальный авторский замысел.
Для
возвращения подсвечникам экспозиционного вида было решено удалить
позднее бронзировочное покрытие. Для этого, после получения данных
химического исследования, было выполнено пробное раскрытие на
нескольких участках подсвечников, которое показало, что под бронзой
имеется комбинированное золочение разной сохранности, но в целом
состояние позолоты было признано удовлетворительным.
Конструкция
деревянной основы укреплена. Выполнены мастичные отливки с авторских
аналогий в местах утрат резного декора (Д-104). Укреплён грунт и
позолота. Утраты грунта восполнены, обработаны по форме. Все
реставрационные тонировки выполнены акварелью.
-
КАПИТЕЛЬ из собора Святой Троицы, 1756 г
Дерево, резьба, левкас, цировка, комбинированное золочение.
40,7 х 55 см
Реставратор - И.С.Веснина
Д-73
Золочёная
поверхность резьбы находилась под слоем спрессовавшейся пыли и копоти.
Имелись незначительные поновления бронзой, потёки краски и лака. На
участках с очаговыми отслоениями грунта ранее были установлены
профилактические заклейки. Прослеживались разрывы по клеевым швам,
мелкие сколы резьбы и утраты левкаса. Отдельные фрагменты декора
находились в подвижном состоянии. На четырех 4-х участках следы позднего
крепежа в виде старых кованых коррозированных гвоздей, вбитых в основу
с вмятинами, выкрошками древесины и осыпями грунта. Один из таких
участков - на гладкой плоскости в центре капители (вокруг гвоздевого
отверстия имелись вмятины и выбоины грунта, залитые толстым слоем
окислившейся бронзы и лака).
В процессе
реставрации укреплён отслаивающийся грунт, произведена склейка подвижных
фрагментов резьбы, демонтированы старые коррозированные гвозди. С
поверхности резьбы удалены разнохарактерные загрязнения и поновления.
При удалении изменившейся в цвете бронзы и лака на плоскости в центре
капители открылась обширная потёртость позолоты до грунта с неровной
поверхностью размером 6 х 5 см, активно разбивающая форму, нарушая
экспозиционный вид экспоната. Грунт на этом участке был частично
выровнен.
Восполнены
утраты левкаса и сколы резьбы по всей поверхности, замастикованы
гвоздевые отверстия и разрывы по клеевым швам. Все восполнения и
мастиковки тонированы акварелью. Тонировка на участке с обширной
потёртостью позолоты оказалась наиболее сложной из-за размера и
расположения её в центре композиции на открытой и гладкой поверхности.
Сектор
реставрации керамики, фарфора и стекла:
-
РЕЛЬЕФНЫЙ МЕДАЛЬОН 'БОЙ ПРИ МАЛОМ ЯРОСЛАВЦЕ' по эскизу Ф.П.Толстого.
Деталь декоративной вазы - жардиньер.
Императорский фарфоровый завод, 1860 год
Слабообожженная керамическая масса, формовка.
13,4 см (диаметр)
Реставратор - Н.Ю.Касаткина
Ф-9292
В
реставрационную мастерскую рельеф поступил в группе из 10 медальонов,
снятых с вазы для очистки. Все рельефы были демонтированы, очищены от
загрязнений и снова смонтированы в бронзовые золоченые оправки. Эта
работа, осложненная повышенной хрупкостью слабообожженной керамической
массы, была проведена реставраторами Стариковой Р.В. и Дмитренко Л.В.
Один рельеф
'Бой при Малом Ярославце' был разбит на 56 фрагментов и с тыльной
стороны сдублирован на бумагу. Рельеф был раздублирован, вынут из
металлической оправки, разобран на фрагменты. Фрагменты медальона
промыты в дистиллированной воде, механически очищены от следов клея и
разобраны по группам для последующей склейки. Склейка проводилась на
ПВА-эмульсию с прогревом. Утраты, сколы и щербины замастикованы гипсом.
С тыльной стороны медальон продублирован на 'газ'.
Сектор
реставрации металла:
-
ОКОННИЦА СЛЮДЯНАЯ, ХVII век,
Слюда, железо, ковка
51 х 39 см
Реставратор - А.С.Смирнов
ДРМ-3333
Памятник
поступил в реставрацию в 2003 году. При осмотре обнаружено, что часть
железного переплета изломана и утрачена. Слюда также была частично
утрачена, во многих местах расслоилась. Оконница была разломана на три
части. Поверхность покрыта пылевыми загрязнениями и копотью, на железе
повсеместно имелась ржавчина.
Нестойкие
пылевые загрязнения с поверхности слюды и железа удалялись мягкой
живописной кистью во избежание повреждения расслоившихся участков слюды.
Более стойкие загрязнения удалялись при помощи растворителя компрессами.
Ржавчина с переплета удалена обработкой преобразователем ржавчины.
Расслоившиеся
фрагменты слюды и края пропитаны спиртовым раствором полимера с
последующей отпрессовкой. Утраты слюдяных деталей восполнены
соответствующей по толщине и цвету слюдой. Фрагменты переплета также
восполнены соответствующими по толщине и ширине полосами железа.
Железные детали обработаны ингибитором коррозии и законсервированы.
В процессе
работы с памятником выяснено, что при изготовлении оконницы листы слюды
до установки железного переплета сшивались между собой нитью 'внахлест'.
-
ФИБУЛА, ХII век
Бронза, литье, золочение, белый металл (серебро?), железо
11,4 х 6,9 х 4,5 см
Реставратор - А.С.Смирнов
ДРА-780
Памятник
поступил в реставрацию в 2002 году. Визуальный осмотр показал, что вся
поверхность покрыта толстым слоем коррозии, скрывающим часть рельефа и
золочение. Железная игла фибулы полностью минерализована и сломана в
нескольких местах, на внутренней поверхности фибулы остатки лёссовых
наслоений.
Удаление
коррозии с поверхности производилось поочередно размягчением
коррозионных наслоений компрессами с раствором гексаметафосфата натрия,
обезжириванием поверхности растворителем и механическим удалением
глазным скальпелем под лупой.
После удаления продуктов коррозии было обнаружено, что фибула
декорирована витой проволокой белого металла. Химические исследования
показали, что это серебро.
Железная
минерализованная иголка укреплялась многократной пропиткой ее раствором
полимера. Вздутия и отслоения позолоты также укреплялись при помощи
раствора термопластичного полимера с последующей укладкой их
термо-шпателем.
Сектор
реставрации тканей:
-
ПЕЛЕНА 'БОГОМАТЕРЬ ДОНСКАЯ', ХVII век
Художественная мастерская Строгановых
Шелк, холст, золотные, серебряные, шелковые нити, шитье 'в прикреп' и
'на проем'.
101 х 82 см
Реставратор - В.П.Кудрявцева
044ВХВМИИ (Сольвычегодский историко-художественный музей)
Пелена
'Богоматерь Донская' находилась в постоянной экспозиции Сольвычегодского
историко-художественного музея.
Состояние
сохранности пелены вызывало большую тревогу: золотная нить шитья была
загрязнена, потемнела, потускнела, потерта, деформирована, местами
утрачена до льняного настила; имелись утраты прикрепы золотной нити в
различных местах. Лицевое шитье особенно сильно пострадало. В результате
этого имелась сильная деформация его и большие затеки на изображении
лица, рук Богоматери и младенца, ножках Христа. Общее загрязнение, пятна
воска, общая сильная деформация. Складки золотного и лицевого шитья
глубокие и жесткие. Края пелены ветхие, с обрывами и мелкими утратами. К
нижнему краю были грубо пришиты 12 кистей из золотных и шелковых нитей,
тоже очень ветхие, загрязненные, со значительными утратами.
Пелена
поступила в ГРМ нашитой на подрамник. Необходимо было прежде всего
размонтировать экспонат и обследовать на грибковое поражение лицевую и
особенно изнаночную поверхность.
Микологическая экспертиза, проведенная в секторе химико-биологических
исследований ГРМ, выявила в некоторых местах поверхности интенсивное
развитие микроскопических грибов, способных вызвать повреждение
экспоната. Поэтому реставрационные работы начались с размонтировки
экспоната: отпарывание кистей, подкладки, которая оказалась очень
ветхой, с сечениями, разрывами, мелкими утратами, в пятнах, сильно
деформированной. Затем пелена была антисептирована спиртовым раствором
Катамина АБ.
В процессе
дальнейших реставрационных мероприятий были удалены поверхностные и
стойкие загрязнения, пятна воска, затеки с лицевой и изнаночной сторон
пелены. Это была сухая чистка мягкой кистью, водными растворами
нейтрального моющего средства, химическими составами, водно-спиртовым
раствором глицерина.
Для
устранения деформации с четырех сторон лицевой стороны пелены были
пришиты поля из белой бязи, за которые она, будучи расправленной после
влажной очистки, была зафиксирована на планшете и высушена под сукном.
Укрепление прикрепы золотного шитья проводилось иглой шелковой нитью
того тона, который был использован при создании памятника. Ветхие края
были укреплены 3%-мучным клейстером.
Подкладка
пелены после очистки была дублирована на тонированный естественными
красителями с протравами шелк эксельсиор. В местах сильных разрушений
шелк был еще приштопан газовой нитью. После укрепления подкладка пришита
к пелене швом 'восьмерка'. К нижнему краю пришиты на прежние места
реставрационные кисти.
-
ТКАНЬ
С ТЫЛЬНОЙ СТОРОНЫ ИКОНЫ, 'Спас Эммануил', Симон Ушаков, 1668 год
Шелк, ткачество
45 х 35 см
Реставратор - М.К.Литаш
ДРЖ-268сс2454
Реставрационный осмотр показал, что ткань на тыльной стороне иконы
ветхая, потускнела, утратила эластичность, неравномерно выцвела, имеет
сечения и утраты, наибольшие на сгибах по периметру и в местах
соприкосновения со шпонками. Ткань - шелковая камка - сильно загрязнена,
с многочисленными каплями воска, пятнами воска, ржавчины, клея. Клей с
изнанки проступил на лицевую сторону. В этих местах шелк стал хрупким и
ломким. Имелась общая сильная деформация ткани. В результате
микрохимических исследований, проведенных в химико-биологическом секторе
ГРМ старшим научным сотрудником Саватеевой Е.М., было установлено: клей
глютиновый, краситель стойкий, состоит из смеси индиго и танинов, что
является естественными, природными красителями; по характерным
переплетениям нитей основы и утка определен вид ткани - персидская
узорная камка. Данные исследования помогли при выборе метода удаления
загрязнений, а также подборе и крашению материала, используемого для
восполнения утрат.
В ходе
реставрационных мероприятий были удалены поверхностные и стойкие
загрязнения. Водной очисткой и химическими составами, в том числе и
органическими растворителями, удалены пятна воска, клея, ржавчины.
Пластификацией восстановлена эластичность и блеск шелка. Утраты
восполнены шелковой тканью, тонированной естественными красителями,
близкой по переплетению гладким (без узора) частям камки, и пришитой
вручную иглой, с газовой нитью по контуру утрат. Вся ветхая ткань
укреплена методом дублирования иглой, газовой нитью на плотный шелковый
газ, тонированный естественными красителями. Устранена деформация.
-
ОБИВКА КРЕСЛА, Фабрика Г.Сапожникова. г.Москва,
60-е годы ХIХ века,
Шелк бракотель, ткачество
51 х 109 см (лицевая сторона спинки)
60 х 127 см (тыльная сторона спинки)
58 х 62 см (сиденье)
14,5 х 20,5 см (подлокотники)
Реставратор - З.М.Сильнова
МЕБ-1104
Шелк обивки
кресла неравномерно выцвел, потерт, имел многочисленные разрывы и
сечения нитей по всей поверхности. В местах наиболее частых контактов
(верхняя часть спинки, сиденье и подлокотники) имелись значительные
утраты ткани и многочисленные бытовые загрязнения.
При демонтаже
обивки спинки тыльной стороны кресла открылись внутренние детали, в том
числе слой конского волоса. Он свалялся в комок, был сильно загрязнен.
В процессе
реставрации демонтирован агромант обивки тыльной стороны кресла и двух
подлокотников. Конский волос обеспылен, равномерно распределен по всей
поверхности спинки кресла, зафиксирован и обшит марлей. Удалены
поверхностные загрязнения, пятна, затеки. Подобран и затонирован
дублировочный материал. Места разрывов и сечений нитей укреплены
реставрационной сеткой на тонированный шелк туаль иглой газовой
нитью. Обивки сиденья и подлокотников перекрыты тонированным шелковым
газом, зафиксированным иглой газовой нитью.
-
ШПАЛЕРА 'АФРИКА', Cанкт-Петербургская шпалерная мануфактура, 1749 год,
Шерсть, шелк, ткачество
319 х 218 см
Реставраторы - В.П.Кудрявцева, М.К.Литаш, З.М.Сильнова, Н.К.Шебеко
ТК-1030
Шпалера
'Африка' много лет в открытом виде находилась в постоянной экспозиции
музея, поэтому поверхность ее была загрязнена, неравномерно выцвела и
потерта. При проведении в 1970-е годы предыдущей реставрации, шпалера
была целиком дублирована на два слоя тонированного тюля мучным
клейстером. Выцвели и изменились в тоне реставрационные вставки,
особенно по периметру на темном фоне имелись отставания нитей основы от
дублировочного материала.
Холст, на
который нашита шпалера, был загрязнен, по периметру имелись пятна, внизу
- темные затеки. В процессе реставрации шпалера была спорота с холста,
поверхностные загрязнения с двух сторон удалены мягкой щеткой пылесоса и
ватными тампонами, обернутыми газом. Для увлажнения и устранения
деформации экспонат был опрыскан из пульверизатора
водо-спирто-глицериновой смесью и просушен под прессом из сукна. Мучным
клейстером укреплены отстающие нити и фрагменты основы.
Сектор
реставрации художественных рам:
-
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ РАМА к картине И.Ф.Хруцкого 'Цветы и фрукты' (Ж-5249)
Дерево, левкас, бумага, мастика, патинированная поталь
69,5 х 86,5 см
Реставратор - М.В.Демченко
Р-796
Рама
поступила в реставрацию с сильно поврежденным лепным накладным декором:
утрачены значительные фрагменты угловых композиций, на многих участках
отсутствовал гребневой кант. Поверхность рамы сильно потемнела и
загрязнена.
В процессе
комплексного исследования, которое проводилось сектором
химико-биологических исследований ГРМ, установлено, что первоначальное
покрытие рамы - сусальное золото. Декоративная отделка выполнена с
использованием тонкой тряпичной бумаги, орнаментированной слабым
тиснением. Наклеенная под позолоту на поле галтелей, бумага создает на
поверхности тонкий орнамент, практически неразличимый до реставрации
из-за потемневших поздних покрытий.
В процессе
бытования рама подвергалась тотальному поновлению. Ее поверхность была
полностью перекрыта поталью, для приглушения блеска которой нанесено
искусственное патинирование (масляный лак с примесью пигмента и
бронзового порошка). Лак был нанесен неравномерно, покрытие окислилось и
сильно потемнело, местами частично утрачено до потали.
Первоочередной задачей реставрации стала консервация экспоната,
укрепление сохранившегося орнамента и левкаса, удаление загрязнений,
затем - восстановление целостности орнамента. Утраты мастичного декора
восполнены аналогичным материалом методом снятия форм с сохранившихся
элементов. Наиболее сложным этапом работы стало утоньшение и
выравнивание слоя потемневшего лака. Лаковое покрытие чрезвычайно трудно
растворимо, имеет утраты и ослабленную связь с поталью, что сильно
затрудняло процесс его выравнивания. После работы с лаком места утрат
лакового слоя тонировались акварелью. Таким образом потемневшее
неравномерное покрытие было выровнено, утоньшено, стал виден покрывающий
галтели рамы орнамент. Темные контрольные участки на снимках показывают
состояние покрытия до реставрации. На заключительном этапе работы
выполнено тонирование реставрационных восполнений орнамента акварелью.
Сектор
реставрации химико-биологических исследований:
В секторе
химико-биологических исследований старшим научным сотрудником
Е.М.Саватеевой проводилось предреставрационное исследование картины
неизвестного художника 'Портрет Леонтины Росси'.
В данной
работе для анализа живописи в каждой микропробе исследовались следующие
технологические характеристики:
-
стратиграфическая система, т.е. набор, количество и
последовательность грунтовочных, проклеивающих, красочных, лаковых
лессировочных и покровных слоев;
-
качественный состав органических связующих, а также минеральных и
органических пигментов или наполнителей в каждом слое авторской
стратиграфической системы;
-
наличие,
а также тип последующих вмешательств.
Для анализа
были использованы следующие методы исследования:
а).
Микроскопия в отраженном неполяризованном свете (МБС-10, увеличение
10-100);
б).
Микроскопия в проходящем поляризованном свете ('БИОЛАМ-МФН-11,
увеличение-до800);
в).
Микрохимия. Гистохимия. Тонкослойная хроматография.
В результате
исследований образцов тонких срезов живописных слоев в отраженном и
проходящем поляризованном свете, было установлено, что картина дважды
тотально переписывалась. Вероятно, первоначально Леонтина Росси
позировала в красном платье, затем, в результате поиска цветового
решения, добавился еще один слой, к этому же времени относятся изменения
в форме красной драпировки. Некоторые фрагменты лессированы краплаком по
лаку (Рис.1). Не подверглись изменениям белая драпировка и диван в
правой части картины. Картина написана на 2-х слойном грунте: нижний
слой желтого цвета - состоит из охры на эмульсионном связующем, верхний
слой из масляных свинцовых белил, поверхностное покрытие - 2 слоя лака.
Пигменты
авторской живописи неба, нижнего синего и последующего голубого слоя
платья идентичны и состоят из синего кобальта (одинаковой дисперсности)
на масляном связующем, на этом основании был сделан вывод, что
изменение цвета платья - авторское решение. Верхний голубой слой
состоит из берлинской лазури с примесью свинцовых белил, в масляное
связующее добавлен воск.
Проведенные
исследования позволили разработать план научно - реставрационных работ.
Научно-практический
семинар "Хранение, консервация,
реставрация музейных коллекций. (проблемы,
поиски, решения) (Санкт-Петербург, 4-5 декабря 2003 года)
4-5 декабря
2003 года в центральном лектории
Государственного Русского музея (Инженерный
замок) прошел научно-практический семинар
для реставраторов и хранителей Санкт-Петербурга,
посвященного общим проблемам хранения,
консервации и реставрации музейных коллекций. Организаторами семинара
выступили отделы реставрации, климатологии
и учета экспонатов Русского музея. Было
прочитано 27 докладов по следующим разделам:
Сохранность экспонатов, как цель музейной деятельности.
Климатические условия хранения в зданиях музея.
Реставрация произведений искусства.
Химико-биологические методы консервации.
Современные
подходы в учете и сверке экспонатов.
Обеспечение
безопасности коллекций
Были
опубликованы тезисы докладов.
Следующий семинар состоится весной 2005
года.
3
декабря 1999 года завершена
реставрация известной картины Карла
Брюллова "Портрет княгини Елизаветы
Павловны Салтыковой, рожденной графини
Строгановой (1802-1863)". 1841 (Инв.? Ж-5090)
 Жесткие
изломы красочного слоя с приподнятыми
краями, грозящие отставанием от грунта и
хрупкий пересохший холст явились основными
причинами проведения экстренной реставрации.
Исполнитель работы - художник-реставратор
высшей категории А.В. Минин. Работам
предшествовало всестороннее технологическое
исследование холста, грунта и красочного
слоя. (Более
подробно...)
История
реставрации картины Карла Брюллова "Последний
день Помпеи"...
Иллюстрированная история сложной реставрации, которая была проведена в 1995
году.
Выставка "Побеждая время...". Реставрация в
Русском музее"
(1989)
 Экспонатов: 354
Место проведения:
Государственный Русский музей, Корпус
Бенуа |
