Мастерская
реставрации станковой масляной живописи.
Мастерская станковой
масляной живописи - одна из ведущих
реставрационных мастерских в отделе реставрации
Государственного Русского музея. Настоящая
работа сектора реставрации масляной живописи
сегодня не могла осуществляться на должном
уровне без опоры на богатый практический опыт
нескольких поколений
реставраторов-предшественников, без учета
лучших, слагавшихся десятками лет, традиций,
особое значение имела для современной
мастерской деятельность М.Н. Маркова, Н.А.
Шапошниковой, А.Б. Бриндарова, К.В. Берняковича -
непосредственных предшественников и учителей
существующего коллектива реставраторов. Среди
их учеников были и безвременно ушедшие
талантливые мастера Т.Ю. Усова, прекрасный
специалист в сложной живописной реставрации
масляной живописи; 0.С.Гусева, мастер, освоивший
вслед за своим учителем К.В. Берняковичем
реставрацию "новой темперы".
Опыт сложной
реставрации мастеров старшего поколения
является фундаментом современного дела в
мастерской. Характер ее деятельности определяет
важная задача консервации произведений
искусства, однако, реставрационное дело
продолжает развиваться, совершенствоваться. В
настоящее время при сохранении в практике
реставраторов почти всех методик, разработанных
предшественниками, ее характеризует ряд
особенностей. Одна из них " это выдвижение на
первый план существенной задачи выбора старых и
новых методик по принципу наименьшего
вмешательства в материал картины. Кроме того в
настоящее время произошло тесное сближение
реставрации с научными исследованиями
реставрируемых произведений. Со времени
возникновения в начале 1970-х годов в музее Отдела
Технико-технологических Исследований (ОТТИ)
работа реставраторов совместно с сотрудниками
ОТТИ стала повседневной практикой.
Каждая картина
перед реставрацией и в процессе ее подвергается
теперь физико-техническому обследованию, что
способствует росту научной обоснованности
методов реставрации и обеспечивает контроль за
выполнением реставрационных операций. Важное
место в работе коллектива реставраторов
мастерской наряду с постоянными работами по
профилактике и консервации картин занимает
сложная реставрация произведений, находящихся в
тяжелом состоянии. Постоянным источником
сложной технической реставрации являются новые
поступления, которые регулярно пополняют
собрания музея. Многие картины, принимаемые в
мастерскую реставрации после закупочной
комиссии, находятся в аварийном состоянии из-за
неправильных условий хранения у бывших
владельцев и непрофессиональной предыдущей
реставрации, При реставрации подобных картин
применяются как традиционные, так и новые
методики с привлечением новых технических
средств и материалов. В ряде случаев, например,
укрепление красочного слоя производится на
вакуумном столе, при укладке кракелюра
применяется специальный фен, а прорывы холста
соединяются методом "встык" с помощью клея
ПВБ.
Особое место в
технической реставрации занимает работа с
произведениями рубежа XIX - XX веков и раннего
советского периода. Необычная экспериментальная
техника живописи мастеров этого времени -
большая пастозность и толщина красочного слоя,
сочетание различных материалов - превращают в
сложную проблему укрепление красочного слоя.
Здесь хочется отметить работу по реставрации
картины Колмакова Н.К. "Женщина со змеями",
которая была завершена в этом году. Эта картина
была написана восковыми красками. Укрепление
красочного слоя производилось нетрадиционно и
потребовала от реставратора немалой
изобретательности. Оборотная сторона этих
произведений нередко изобилует интересными
документальными сведениями - надписями,
рисунками, и является, тем самым, памятником
истории. В таких случаях при подборе
реставрационных методик реставратор должен
стараться избежать дублирования. Помимо этого
реставратор очень тщательно следит за
совместимостью авторских и вводимых им в картину
реставрационных материалов. Как пример
характерна реставрация картины Павла Филонова
"Кому нечего терять". Работа, выполненная
маслом на бумаге, дублирована на холст через слой
ватмана. Этот метод двойного дублирования
впервые применен в мастерской в начале 1970-х годов
по предложению А.А. Окунь, реставратора масляной
живописи и графики одновременно.
Особое место
среди работ последних лет занимает техническая
реставрация грандиозного полотна Карла Брюллова
"Последний день Помпеи" Очень сложная
технически работа по укреплению красочного слоя
и грунта и дублирования авторского холста на
новый была успешно выполнена Ириной Корняковой,
евгением Солдатенковым и Александром Мининым в
1995 году. Хотя сложная техническая реставрация
продолжает занимать по объему работ большое
место в деятельности мастерской, на первый план
сейчас выступает художественная реставрация, и,
особенно, работа по расчистке произведений
живописи от записей. Связано это с проблемой
выявления подлинного лица автора, ставшей в наше
время очень актуальной. Многие картины,
хранящееся в музее, основательно записаны,
поновлены во время старых реставраций, и мы имеем
искаженные представления об авторской живописи.
Особенно явственно обозначивается этот факт в
результате проводимых лабораторией ТТИ в
последние годы физико-технических обследований
коллекции музея. Ущерб, нанесенный картинам
непрофессиональной реставрацией сейчас ставит
перед реставраторами немаловажную проблему
освобождения картин от следов этой реставрации,
и расчистки от записей являются здесь главной
трудностью. Таково положение дел с парсуной
конца ХУII - ХУIII веков, с произведениями А.
Матвеева, И. Никитина и др. В связи с этим
реставраторами мастерской успешно применяются
новые методики удаления записей и, в частности, -
метод работы с микроскопом. Традиционный способ
расчистки ватным тампоном или компрессом,
смоченным растворителем, и контролируемый лишь
невооруженным глазом, не подходит во всех
случаях. На произведениях, подвергавшихся
реставрации или поновлению давно и неоднократно,
картина записей обычно очень сложна. Определить
все слои записей и лаков, найти границу авторской
живописи без лабораторных исследований трудно. А
удаление этих поздних наслоений возможно только
под микроскопом. Именно этот метод, соединенный с
использованием тонких хирургических
инструментов и растворителей позволяет
проводить работу на должном уровне.
Реставрация и
связанные с ней исследования памятников требуют
от реставратора тщательного документирования. В
связи с этим начиная с 1985 года в мастерской
велась работа над внедрением
информационно-вычислительной техники в ведение
своего учетно-хранительского и реставрационного
хозяйства. Эта большая работа была начата с
утверждения и систематизации реставрационной
терминологии. Был создан и опробован в работе
словарь реставрационных терминов, в настоящее
время создана база данных, реализованная на
персональном компьютере.
Круг
обязанностей реставраторов музея не
ограничивается только реставрационным
процессом. Выставочная деятельность, регулярные
осмотры фондов и экспозиции, обучение и
консультации учащихся и стажеров - все это
дополняет характеристику реставрационной
работы коллектива мастерской в настоящее время.
Особенно нужно выделить участие реставраторов в
подготовке выставок. Число выставок,
отправляемых ежегодно Русским музеем по Союзу и
за рубеж постоянно растет, в последние годы они
исчисляются десятками. В связи с этим возрастает
и занятость коллектива мастерской в работе для
выставок. Реставраторы осуществляют основную
практическую часть подготовки произведений к
дальним отправкам. Это и описания сохранности, и
легкая реставрация картин, и контроль за их
конвертовкой и упаковкой, за 1 год через
мастерскую проходит до 2000 произведений. В целях
усовершенствования и в то же время упрощения
выставочной работы сотрудниками мастерской
разработана новая система выставочной
документации.
В последнее
время заметно выросли связи и взаимодействия
различных реставрационных школ разных стран.
Мастерская реставрации живописи Русского музея
не остается в стороне от этого
процесса. Реставраторы Русского музея участвуют
в международных реставрационных конференциях.
Происходят обмены стажерами между мастерской
реставрации живописи Русского музея и крупными
реставрационными центрами США, Великобритании,
Финляндии. Сотрудники мастерской успешно
внедряют на практике освоенный опыт зарубежных
коллег.
