реставрация картины, реставрация мебели. реставрация и консевация, государственный русский музей

 отдел реставрации экспонатов,Государственный Русский музей, реставрация картины, реставрация иконы, реставрация мебели, реставрация рам

Мастерская реставрации деревянной полихромной резьбы

Wooden Polychrome Sculpture Conservation LaboratoryСобрание Государственного Русского музея насчитывает более 6000 памятников, имеющих резную деревянную основу. Это древнерусская полихромная скульптура иконостасов, собрание резных царских врат, декоративная и домовая резьба, древнерусская мелкая пластика, художественная мебель, предметы народного быта, русская и советская скульптура.

До 1960-х годов реставрация произведений, имеющих резную деревянную основу, проводилась эпизодически, тогда, как состояние значительной части памятников, составляющих собрание, особенно привозимых 50-х-60-х годов было тяжелейшим. Прежде всего это касалось культовой древнерусской скульптуры, исполненной традиционно: резная деревянная основа, частичная или сплошная паволока, грунт (левкас), роспись (темпера), золочение или серебрение. Состояние этой, значительно пострадавшей группы памятников было предуготовано указами Синода (1722, 1727, 1832, 1835 гг.), направленных против объемных культовых изображений. Эпизодически и выборочно осуществляемая реставрация памятников, и прежде всего древнерусской полихромной скульптуры, иконописных изображений в киотцах Царских врат, проводилась реставраторами темперной живописи. Организация в 1961 г. сектора реставрации деревянной скульптуры, в состав которого вошли мастерские реставрации деревянной полихромной скульптуры, декоративной золоченой резьбы и мебели, было обусловлено многими причинами. Прежде всего немалым количеством памятников, составивших фонды различных отделов и плохой сохранностью значительной их части, их художественной ценностью. Даже в числе уцелевших памятников мы сегодня имеем великолепные образцы древнерусской пластики, воплотившей в ликах святых древнейшее религиозное состояние в предельно ясной и законченной форме. И наконец, необходимостью профессионального подхода к реставрации произведений, имеющих резную деревянную основу. Возглавила вновь созданный сектор И.М. Дубовик, выпускница ВХПУ 1954г., одна из ведущих реставраторов Русского музея, участница экспедиций в районы Севера и Поволжья, откуда при ее участии вывезено большое количество деревянной полихромной скульптуры, декоративной резьбы, нуждающейся в срочной реставрации, обучившая многих молодых реставраторов, начинавших работать с нею во вновь организованном секторе: Ю.М. Чумандина, Л.Н. Прохорову, Г.А. Преображенскую, Л.Г. Лапину, М.Д. Урюпину.

Историю развития сектора, с точки зрения практической работы, в действительности непрерывную, можно условно разделить на несколько этапов. Первый, всецело связан с консервацией значительного количества памятников, состояние сохранности которых определялись крайне тяжелым и требовало принятия срочных мер. Это этап становления. Именно на этом этапе, прежде всего, отрабатываются методики укрепления грунта с красочным слоем и позолотой, первоначально базирующиеся на опыте реставраторов темперной живописи, имеющих давние традиции, приспосабливаются к новым условиям работы на сложной, объемной форме. Это сложный этап, совпавший по времени с подлинным интересом к научной реставрации, время активного формирования ее принципов, с интересом к искусственным материалам, заданные свойства которых хотелось использовать в реставрационной практике.

На этом этапе устанавливаются рабочие контакты с сотрудниками Эрмитажа, ГЦХРМ и ВНИИР, с сотрудниками химических лабораторий.

Ведется поиск новых материалов для укрепления разрушающихся деревянных основ и левкасов с позолотой. Испытываются растворы полибутилметакрилата (ПБМ) в ксилоле, поливиниловый смолы в спирте, воско-смоляные мастики, дисперсии ПВА. Результаты испытания дисперсии ПВА, полученные при ее применении в практической работе обсуждаются с сотрудниками ВНИИР и ГЦХРМ. Испытываются и внедряются в практику методики укрепления разрушающихся левкасов с позолотой на основе дисперсии ПВА и сополимеров винилацетата СВЭД и ВА2ЭГА, разработанных сотрудниками химической лаборатории ВНИИР.

Необходимость поиска новых материалов и методик консервации деревянной скульптуры диктовалась плохой сохранностью отдельных деревянных скульптур, выполненных в начале века, в 20-30--е годы и современных. Поспешное использование скульпторами "сырых", должным образом неподготовленных материалов плачевно, (в кратчайшие сроки) сказалось на сохранности их произведений, нередко приводило к тому, что уже сам скульптор вынужден был заделывать образовавшиеся в процессе работы многочисленные трещины разного рода вставками, иногда применяя для этого не согласующиеся с деревом материалы (например, цемент использован скульптором Суворовым для заделки трещин в ряде скульптур). Они, как правило, разрушаясь сами, способствуют дальнейшему расширению трещин и образованию новых.

Первому этапу подводит итог многолетняя кропотливая работа реставраторов сектора по консервации памятников с многочисленными повреждениями: деревянной основы, паволоки, левкаса, красочного слоя, позолоты.

Как уже упоминалось выше, указы Синода, направленные против объемных изображений прямо способствовали плохой сохранности древнерусской полихромной скульптуры, хранимой после выхода указов в мало подходящих условиях. Как результат подобного хранения - всякого рода утраты и последующие поновления, когда скульптура вновь возвращается в храмы. Опираясь на эти и другие известные источники сотрудниками сектора и лаборатории ТТИ проводится комплексное исследование ряда древнерусских скульптур с целью выяснения сохранности первоначального облика.

Совершенствуется методика раскрытия памятников древнерусского искусства. Утверждается метод расчистки от поздних поновлений "в сухую", при котором красочный слой поновлений слегка увлажняется скипидаром и срезается микроскальпелем. Работа ведется только под микроскопом. Процесс расчистки замедляется, но компенсируется высокой степенью сохранности раскрываемого первоначального облика.